明代成化弘治正德陶瓷鉴定方法

1、（1）、在制胎方面，成化瓷特别讲究，其胎骨非常坚实又洁白细腻，修胎规整，胎质的精细程度超过永乐、宣德时期，器物的胎壁也比以往的要薄。但民窑器也有修胎较粗，碗类瓷器的足根细圆、足径变小、足根处常见淡的枇杷黄窑红，有的在足部釉内透出淡淡的红色。由于弘治年代较短，在制瓷上基本沿袭前朝，所以在鉴定上有“成弘不分”之说。但有几点可在鉴识中作参考：一、弘治盘必定塌底；二、弘治器底足稍矮，后仿者则底足稍高；三、弘治器底足处白釉发灰或泛青，与成化有区别。至正德时则瓷质见粗，胎质的精细程度不如成弘时期，器物胎壁也较前稍厚重，琢器接痕明显。当然，这只是与成弘时期相比而言，与明晚期相比还是要胜出一筹的。

3、（3）、青花瓷用料，从成化起已一般不用“苏麻离青”，而改用平等青（也称陂塘青）。这种料与“苏麻离青”的浓艳又深浅不均并常有蓝黑色结晶斑不同，它比较柔和秀丽，给人以淡雅、舒适之感，而且发色稳定，适合于画人物和各色花卉。弘治青花与成化相仿，正德前期仍用平等青，但较前两朝稍显灰暗。后期使用石子青，这种料色泽青中偏灰，大都清淡无华。 从成化起，已开始改变永宣时期的小笔触着色法，而采用双勾线条，一笔涂抹的着色法。这种所谓的“分水”描绘法即起于成化，具体说即用浓度大的青花料先双勾图案，再用浓度小的青花料平涂上色。此外，凡见有根的花卉这是成化瓷的特殊标志。成化有以梵文作为装饰题材的，至正德官窑又见运用波斯文作为装饰的图案